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調式音階

這是我們熟知的C大調,而在調式中是稱為C Ionian。
如果我們把這個音階「開始」的音(也就是根音)換成別的音,但還是以這個七個音來構成音階,那我們就可以得到其他不同的調式。例如:

            F   G   A   B   C   D   E   F

這個調式就變成F Lydian
或許你會覺得這兩個調式都是由一樣的音組成的,幹嘛要分成兩個不同的調?這是因為「根音」在一段樂曲是相當重要的,根音有種「家」的感覺,所以通常在樂曲的最後都要回到根音上。這兩個調的根音不一樣,那又如何?我們進一步來觀察這兩個音階的級數。

 

 
I
II
III
IV
V
VI
VII
I
C Ionian
C
D
E
F
G
A
B
C
F Lydian
F
G
A
B
C
D
E
F

如果這樣看不出來有什麼「重要」的差異,那我們可以換一種看法:

 

 
I
II
III
IV
V
VI
VII
I
C Ionian
1
2
3
4
5
6
7
1
F Lydian
1
2
3
4#
5
6
7
1

Lydian跟Ionian的四級差了半音,這就是為什麼這兩種調式會給人截然不同的感受(如果不相信的話你可以在C Major和F Major下即興solo一下,然後記得F Lydian要強調他的4#,也就是B。)。如果solo的時候有強調這個重要的4#,那我們就可以清楚的感受的這個調式的「Modal Sound」了。


下面把C大調所衍生出來的七個調式列出:
C Ionian
C   D   E   F   G   A   B   C
D Dorian
D   E   F   G   A   B   C   D
E Phrygian
E   F   G   A   B   C   D   E
F Lydian
F   G   A   B   C   D   E   F
G Mixolydian
G   A   B   C   D   E   F   G
A Aeolian
A   B   C   D   E   F   G   A
B Locrian
B   C   D   E   F   G   A   B

也就是
Ionian
全 全 半 全 全 全 半
Dorian
全 半 全 全 全 半 全
Phrygian
半 全 全 全 半 全 全
Lydian
全 全 全 半 全 全 半
Mixolydian
全 全 半 全 全 半 全
Aeolian
全 半 全 全 半 全 全
Locrian
半 全 全 半 全 全 全

 然後是
級調式的「重點音」

 
I
II
III
IV
V
VI
VII
I
Ionian
1
2
3
4
5
6
7
1
Lydian
1
2
3
4#
5
6
7
1
Mixolydian
1
2
3
4
5
6
7b
1


 

 
I
II
III
IV
V
VI
VII
I
Aeolian
1
2
3b
4
5
6b
7b
1
Dorian
1
2
3b
4
5
6
7b
1
Phrygian
1
2b
3b
4
5
6b
7b
1
 
為什麼是這樣分成兩組呢?因為在順階和絃中都是大和絃,是小和絃。
Dorian 常見於 Jazz,Fusion,Funk,Minor Blues; Phrygian 在古典樂常見;
Lydian 由於增四度的神秘感使其常見於迷幻曲風中
;
Mixolydian 的 b7 搭配屬七和絃聽來輕鬆,可見於鄉村、民謠及Major Blues中

Locrian?
老實說,這個真的很難用,不過一些特殊的音樂風格會使用,

如 Death Metal, Alternative Rock....,Metallica 也曾使用過,

十二半音音階唱名的方式,給有心練“正著唱、倒著唱、跳著唱出各調式“的人。上行唱Do Di Re Ri Mi Fa Fi Sol Si La Li Ti Do,下行唱Do Ti Te La Le Sol Se Fa Mi Me Re Ra Do。換言之,除了原屬於大調音階裏的音,照原來的方式唱以外,其他的音則是:記譜上是升記號時,要把母音改唱成i;記譜上是降記號時,要把母音改成e。唯一的例外是遇到b2時母音要用a,也就是唱R a。

言歸正傳。什麼又是「調式音樂」呢?當你聽到葛利果聖歌時,一定會有一種很奇怪的感覺:這音樂有一種特殊的「味道」,和現在常聽到的音樂好像不是同一國的 —— 沒錯!音樂有好幾「國」;我們最熟悉的一國便是「調性 (tonality) 音樂」 —— 平常我們說某首曲子是 F 大調、a 小調啦... 這些音樂都有一個主音,構成音樂的所有音符就繞著主音打轉;對於每個調性,我們可以寫出各種音階,再根據音階當中的音符來寫作音樂;這就好像你選定了某種「語言」,再以此寫作你自己的文章一樣。另一種音樂是基於調式 (mode) 來構成樂曲,亦即使用另一組不同的音階(語言)來建構音樂(文章)。中世紀的教士建立了一套有系統的調式(我們稱它為「教會調式」),共有八種;其中兩兩並列為正格調 (Authenticus) 和變格調 (Plagalis),可以看作是一組。我們把這
八種調式詳列於下:

調式 調式音階 調式名稱
1 Re - Mi - Fa - Sol - La - Si - Do - Re 多利安 (Dorian)
2 La - Si - Do - Re - Mi - Fa - Sol - La 海波多利安
(Hypodorian)
3 Mi - Fa - Sol - La - Si - Do - Re - Mi 弗利吉安
(Phrygian)
4 Si - Do - Re - Mi - Fa - Sol - La - Si 海波弗利吉安
(Hypophrygian)
5 Fa - Sol - La - Si - Do - Re - Mi - Fa 利地安
(Lydian)
6 Do - Re - Mi - Fa - Sol - La - Si - Do 海波利地安
(Hypolydian)
7 Sol - La - Si - Do - Re - Mi - Fa - Sol 米索利地安
(Mixolydian)
8 Re - Mi - Fa - Sol - La - Si - Do - Re 海波米索利地安
(Hypomixolydian)
其中 1/2、3/4、5/6、7/8 四組分別為正/變格調。我們再多看兩個規則,你就可以自己作曲了喔!

規則一:每個曲調音階中都有中心音 (Dominans) 和末音 (Finalis)。他們的演算法是:
正格調與變格調的末音即為音階中最後一音;
正格調的中心音為第一音算起第五音;變格調的中心音為其相關正格調中心音算起第六音。計算時若結果
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