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現代錄音基礎知識

低成本和高科技意味著許多人可以直接跳到複雜的錄音設備來進行第一次錄音體驗。而其他一些人則轉移到數碼音序器——一種不需要準備太多音頻錄音問題的非常不同的錄音體驗。二者都需要對現代錄音設備的一些最基本的概念有一定瞭解。

本文的目的就是以簡單形式來專門介紹現代錄音的基本知識。使音樂家能夠快速地開始錄音操作。 

你可以仔細得閱讀一遍本文,也可以按找你自己的需要跳到一定的章節來進行閱讀。如果你對錄音領域來說還是體驗非常少時,我們推薦你仔細閱讀本文。另外,你還要閱讀一下文後的辭彙表,這樣可使你對將要使用的術語變得更熟悉一些。 

基礎錄音/多軌錄音—————————————————— 

基礎錄音/多軌縮混——————————————————

一般連接端子———————————————————————

平衡與非平衡連接—————————————————————

話筒———————————————————————————

話筒前置和幻像電源————————————————————


基本話筒技術———————————————————————


匯流排——————————————————————————


推前和推後————————————————————————

獲得正確的輸入電平————————————————————

監聽效果—————————————————————————

效果佈線/插入和迴圈—————————————————

壓縮器——————————————————————————

EQ的基本知識————————————————————

並軌———————————————————————————

虛擬軌——————————————————————————

軌道管理—————————————————————————

非線性編輯————————————————————————

還原———————————————————————————

母帶製作—————————————————————————

備份———————————————————————————

錄音概覽—————————————————————————

總概括——————————————————————————

辭彙表——————————————————————————

基本錄音/多軌錄音 

無論是盒式磁帶答錄機、數碼多軌答錄機、硬碟答錄機,還是其他錄音媒體,其錄音過程大致相同,目的都是將聲音獲取到縮混帶上。做此工作,錄音工程師採用兩個步驟: 

1、 多軌錄音——各種樂器和人聲的錄音與疊加錄音的過程,每種錄音都有各自的“音軌”。 

2、 多軌縮混——將這些多軌內容同步錄在一組身歷聲軌上(“母帶錄音”),可以用某種播放系統如CD播放機或磁帶卡座等進行再製作。 

錄音基礎/多軌錄音 

多軌錄音指多種樂器或人聲的互相“疊加”,以便在播放任意一種音色時,同時聽到其他的音色。有的錄音設備具備將不同樂器錄在每個“軌”上的能力。多軌錄音好比將16個盒帶答錄機的磁帶並列在一起。就成為16軌磁帶(實際32軌,因為盒式磁帶是身歷聲,有兩個軌),從而具備了每軌錄製不同樂器的潛力。 

換言之,假如您為一個鼓手、一個貝司和一個伴奏吉他手彈奏的曲子錄音,用一台多軌答錄機將每種樂器錄在各自軌上。由於是一起演奏的曲子,音符要互相合拍,播放時,聽起來仍好象幾個樂手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一個主音吉他,既然每個樂器都錄在各自音頻上,就要先播放前三個軌,使吉他手在第四軌上錄製主音吉他時,能與其他樂器“合拍”。這個過程就叫疊加。 

按傳統方式,錄音師要先錄製“節奏軌”,包括:鼓、貝司、伴奏吉他、鍵盤以及一個將被替換的主音人聲,所有都錄在一起。下一步,錄音師開始做疊加,加入其他節奏,主聲部,背景人聲,所有其他樂器,最後錄製主音人聲。而現代錄音方式通常是一次製作一個軌,按排序的樂器、鼓的迴圈,或者人聲開始錄音。 

關鍵點是最終你的樂器必須被同時錄製在一起。一旦完成後,混音過程才能開始。 

錄音基礎/多軌縮混 

縮混的目的是將你所錄製的軌道縮到兩個軌道(身歷聲)上或一個軌(單聲)上。這樣就可以在傳統的播放系統如卡帶或CD播放機上今昔播放了。 

按傳統方法,多軌答錄機連在多通道的調音臺上,這樣每一個軌在調音面板上都可以被單獨進行處理了。換句話說,多軌答錄機的每一個輸出都連接到調音台的每一個輸入通道上,從那裏再進行合併,成為單一的身歷聲輸出。這個身歷聲的輸出可以連接到母帶處理機上錄製身歷聲信號。 

在合併許多通道到兩個通道時,調音台還處理其他一些重要工作,如:

-調節樂器的頻率內容,一般稱為EQ
 

-給樂器增加效果,如混響,回聲或合唱。 

-調節每一軌的音量,保證不會有單獨的樂器音量太過於大或者小。 

這些處理過程將在後文的詳細介紹中解釋。 

如今,多軌答錄機,多通道調調音台,均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一個裝置上。而且還可以用光碟燒錄機、數碼答錄機或硬碟作為母帶處理機。當然重要的是您的曲子中的所有的樂器都被錄音、加工、縮混最後成為一種媒介而被大眾聽到。 

一般連接端子 

輸入端子 

在開始錄音之前,你需要將樂器或者是話筒連接到答錄機或調音台的輸入部分。可能你會注意到有一些不同的連接類型,如:RCA型(在家用的身歷聲設備上也可以找到),XLR(一般用於話筒)和1/4inch(一般用於樂器)。 

主輸出 

這些輸入一般連接到錄音棚的監聽上(或者是它們的功放上,如果監聽不帶放大系統的話),或者是接到卡帶或者是DAT機的輸入上。 

監聽輸出 

監聽輸出和主輸出一般的功能類似,但是有些時候是作為從調音台發送不同混音輸出的作用。通常的情況是,主輸出連接到盒式卡座或數碼答錄機,用於錄製混音;監聽音箱直接與功放音箱或者是音頻監聽音箱連接。 

數位輸出 

數位輸出都專用於將信號傳送到另一個數位設備。一般用於將你所使用的主設備混音信號以數位形式送入另一台數位設備。 

輔助發送 

輔助發送一般用於發送來自調音台的資料,通過效果處理器來進行處理。您還可以使用輔助發送將混音的信號送到其他設備,同使用主輸出或監聽音箱輸出,或作為各自音軌輸出將自己的音軌內容傳送到其他答錄機。 

輔助返回 

輔助返回可以將效果處理器的信號返送回來。但是也可以用於只輸出身歷聲源如CD播放機的信號送入您的調音台。 

耳機輸出 

將一副耳機接至調音台。 

平衡與不平衡介面 

涉及到前文討論的各種介面時,有兩個問題需要考慮:阻抗和平衡。這些概念對理解如何發揮設備效用時具有非常重要的作用。 

阻抗 

阻抗也叫電阻,即電子器件本身對交流電源的阻力。換句話說,所有電子線路對電的自然流動都有一種固有的阻力,就好象跑步時感受到風的阻力一樣。低阻抗音頻信號比高阻抗信號跟強,因為它所受到阻力小。 

在實際應用中各種器材的阻抗都應該相符。如果連接一個輸出時,是從高阻抗輸入到低阻抗輸入,就有可能出現問題。因為傳送的電流過大。舉個例子,一個低阻抗話筒應該輸入到低阻抗調音台的輸入端子。如果需要連接兩個不同阻抗的設備,應該使用匹配的變壓器,改變其中的一個設備的阻抗,使兩者相符。 

阻抗類型 

高阻抗:阻抗率為1000歐姆以上的電路 

低阻抗:阻抗率為600歐姆以下的電路 

平衡與不平衡 

概括的說,音頻設備的輸入端和輸出端或是平衡,或是不平衡。平衡電纜用輔助線作遮罩阻止由於線長所造成電阻中的噪音。一般的大二芯電纜和蓮花型電纜是不平衡型的;卡儂或身歷聲大三芯電纜是平衡型(有三個連接腳,不是兩個)。 

每件器材都有平衡或不平衡輸入輸出口。如果您將平衡輸出連接到平衡輸入端,應該用平衡電纜。 

-不平衡輸入輸出連接到不平衡輸入輸出,可以使用不平衡電纜;如果使用平衡電纜不會造成什麼損害,只是不能使用輔加線,也不會有任何收益。 

-不平衡輸入/輸出連接至平衡輸入輸出,同上 

-平衡輸入/輸出連接至平衡輸入輸出,應使用平衡電纜,如果使用不平衡電纜的話,則容易引起連線噪音,特別是長度在3-5米或長的電纜中更容易產生噪音。 

需要注意的是,平衡與不平衡插頭不完全與阻抗有關。如卡儂電纜幾乎都是低阻抗的,而1/4inch電纜可以是平衡也可以是不平衡,可以是低阻抗也可以是高阻抗。 

而且,如果您用一根很長的電纜(3-5米以上)將平衡輸出端連接到不平衡輸入端。那麼整個電纜使用平衡電纜,並在連接不平衡輸入之前使用接線盒或匹配的變壓器,都是好辦法。這樣可以利用平衡電纜的很強的防止噪音的特點。 

平衡線路 

音頻線路有三種線:高、低以及一個接地遮罩。高頻線路和低頻線路接到地面時的電壓相同。這種設計有助於防止較長電纜中的噪音干擾。 

不平衡線路 

音頻線路有兩種線:高和低。高頻線傳載信號,低頻線接地。地面導體對其他導體起著遮罩作用。由於高頻線路和低頻線路到地面的電壓不同,所以叫作不平衡。 

話筒

將信號送到調音台在將其錄入多軌答錄機,總體來說方法有兩種。第一種方法很簡單:直接線路輸入。直接線路輸入與接線有關。從電子樂器輸出端子到調音台輸入端,通常用普通吉他型號1/4’’電纜。這是輸入鍵盤、鼓機、音源、吉他或貝司音箱(從音箱後面直接輸出或線路輸出)的信號的常用方法。如果您的調音台沒有1/4’’
線路輸入口,您可以使用接線盒將這些線路輸出轉接到調音台的話筒輸入口。 

信號送入調音台的第二種方法是將話筒直接與調音台的話筒輸入端連接。話筒的主要用途是錄入人聲、所有傳統樂器聲音,如傳統鋼琴或吉他,也常錄入吉他音箱和貝司音箱的聲音。錄入不同樂器應使用什麼類型的話筒,也許是錄音工程師面臨的最嚴峻的難點。不同的話筒發聲有所不同。怎麼樣匹配,怎樣放置,放置的角度以及離樂器的距離,這些都是很重要的因素。關於話筒技術問題,如果向十個工程師諮詢,會得到十個不同的回答。雖然教授話筒技術不是在本文的技術範圍,但是搞清楚話筒之間的基本區別還是很有必要的。使您在實踐之前瞭解一些知識,錄音師們就是通過這種方法來學習話筒技術的。 

話筒類型 

話筒就象揚聲器一樣,就是傳送器。傳送器是將一種能量轉換成另一種能量的裝置。話筒能將聲波能量轉換為電磁能。轉換的方式取決於話筒的類型。 

最常見的話筒的類型是動態(也有叫動圈)話筒。動圈話筒是用線圈纏繞在磁鐵上,當聲音衝擊附在磁鐵上的薄膜時,線圈振動,結果導致類似於音頻波形的電壓波形進入話筒。這樣,你所使用的答錄機就能錄製這些電壓。 

動圈話筒一般都很結實,相對比較便宜,而且能夠處理高電平聲音。 

因此,這種話筒在錄音室中作為“大功率話筒”起著非常重要的作用。適用於鼓演奏、背景人聲、吉他和貝司音箱等幾乎所有場合。然而,動圈話筒往往不帶頻率回應,而在主音人聲、吊鑔或高架鼓等重要環節都需要頻率回應。而這時電容話筒就出現了。 

帶振話筒是一種少見的話筒。它使用帶狀物而不是線圈懸掛在磁場中。帶式話筒比動圈話筒的高端頻率回應要強,但在使用方面和聲壓電平方面易受損壞。因此常用在有較高頻率但聲音不很響的樂器,如管弦樂等。 

電容話筒只使用兩個板,其中一塊由於聲音衝擊而發生振動,兩個板之間產生磁場。電容話筒的特點是具有很寬的頻率回應,能傳送很逼真的穿透力很強的聲音。但是,電容話筒需要單獨的電源,而且價格也不菲。因此多數小型錄音棚只購買一兩隻這種話筒,在關鍵時刻使用,如主音人聲、房間擴音等。 

極性方向圖 

各種話筒都有不同的極性方向圖,也叫傳感方向圖。它限定了話筒可以接收到聲音的區域範圍。只有搞清楚您的的話筒的極性方向,才能懂得怎樣有效的放置話筒。例如您的話筒只傳感正前方的聲音,您就要將話筒直接放在樂器的前面。 

多數話筒都有一個心型傳感方向圖。即話筒直接傳感前方的聲音,兩側擴展範圍較小。 

超心型話筒可接收前方較遠範圍的聲音,但兩側的聲音接收的很少。 

特心型話筒可接收前方更大範圍的聲音,但兩側的聲音接收不到。 

這些話筒,也叫定向性話筒。最適於防止洩露聲。洩露即除用話筒拾取的聲音之外,不需要拾取的樂器聲音。例如,將定向性話筒放在您的小鼓上以避免拾取高帽衩的聲音。 

其他話筒,叫非定向性話筒。這類話筒拾取各方向的聲音,最適於拾取房間的環境效果。如鼓上方話筒拾取,錄製整個弦樂聲部或合唱。 

另一種花筒叫作雙向性話筒。這種話筒拾取兩測的聲音。而不是前方或者後方的聲音。典型的用途是放在兩個樂器之間,以供兩種聲音錄在一起,又保留了兩者的獨立性。 

話筒前置放大和幻象電源 

前置放大器是許多調音台的輸入部分所帶的一種放大器類型,也是一種獨立性處置器材。前置放大的作用是將話筒電平信號增益到線性電平信號。大多數調音台使用這種信號。前置放大有助於控制信號電平,還能對可能引起信號路徑噪音的外界干擾起一定的隔離作用。前置放大器通常有一個輸出口或前置放大微調鈕,用於調整輸出電平。如果前置放大器輸出過高,可以加入失真、噪音,還可以為聲音潤色。當錄音鏈中的所有設備都設置為最恰當的電平,而信號電平仍然過低時,應該使用前置放大器。 

而且,多數電容話筒都內置前置放大器,需要電源進行正常運作。這種電源叫作幻象電源。通常由內部電池或調音台供電。調音台通過音頻線傳送電壓(通常為+48伏直流)進行供電。在多數話筒前置放大器中和調音台輸入部分都有個ON/OFF開關,用於確定是否傳送幻象電源,並供給電容話筒所需要的電壓,以提供足夠強的信號。 

基本話筒技術 

對於話筒技術,關鍵要明白做任何事情在方法上沒有明確的正確和錯誤之分。擴音技術,如話筒部分,帶有很強的主觀性,而個人技術也是長期積累的過程。而且,擴音技術隨音樂風格的不同以及發展和變化的趨向而變化。因此,本文只介紹一些基本知識和建議,可以作為個人實踐的一些提示。 

話筒技術大致可以分為四類:近距離拾音,遠距離拾音、重點拾音以及環境拾音。 
近距離拾音

近距離拾音是錄音室中最常用的拾音類型。近距離拾音是將話筒放置在離聲音源很近的地方,一般在2.5-60
釐米遠。近拾音可以使要錄製的聲音源相對避免外界噪音(洩露),如其它樂器聲等。近拾音還能提供緊貼的“面前”的聲音。在多樂器樂曲中最常用。 

一般來說,近拾音使用定向話筒,如心型、超心型或特心型,將話筒略微帶點兒角度地放在發聲點附近。例如,吉他音箱的近拾音,是將話筒放在距音箱架約2.5釐米遠的位置,使話筒在喇叭邊緣與中心之間,稍想中心傾斜。小號拾音就是將話筒放在距喇叭7.6釐米的地方,這是典型的近拾音。 

但是,每次要一邊在聲音源周圍移動話筒,一邊試聽。以檢測話筒位放置位置。 

遠距離拾音 
遠距離拾音是將一個或多個話筒放在距離聲音源60-90釐米的位置。遠距離拾音常用在一次錄製多種樂器的時候,如一個弦樂部分或合唱團的合唱等。遠距離拾音可以使這幾個組作為一個整體錄音,不需要單個話筒就能達到全面自然音色的平衡。遠距離錄音還可以錄入房間(環境)的聲音,最好在音響效果好的房間如錄音室或教堂。 

需要通過實際操作找到最佳的話筒位置。一般來說,用一個話筒時,就要將其放在中間。如放在一組歌手的前邊約1.5米的位置。用兩個話筒時,將話筒放在距離中央相等的位置,相隔約1.2米,然而,在遠距離拾音時,要一邊放置一邊試聽效果,從而找到最佳點。這樣做尤為重要。 

重點拾音

重點拾音與遠距離拾音結合使用。對於一組樂器的特殊部分進行附加拾音。例如,您可能要在管弦樂中的獨奏者前面放置一個話筒。然而,您一定要將話筒放在能拾取獨奏聲音的足夠近的地方,又不能過近。當獨奏演員停止演奏時,不會影響樂隊的聲音平衡,通常,重點拾音的話筒放置稍遠一些。當然,還是要通過實際操作最後確定放置距離。

重點拾音也可以在單個樂器拾音中使用。例如,將一個話筒放在音孔的底部,另一個話筒放在音品板上,您可能得到最佳的傳統吉他的聲音效果。也可以考慮在撥弦處前面直接放置第三個話筒,用以混入一點點撥弦雜訊,增加錄音的真實效果,尤其在只錄音一種吉他樂器的時候效果更好。 

環境拾音 

環境拾音的主要功能是保存自然混響和特殊錄音環境的室內音響。除此之外,它與遠距離拾音類似。在現場錄音中用環境拾音尤為重要。因為這幾個話筒拾取的環境效果可使您的聽眾體驗現場表演的感覺。 

環境拾音通常是放置一對話筒。用心型或非定向型,將話筒放置在舞臺前方的兩側,靠近音板的位置。 


匯流排 

信號怎樣輸入調音台或錄音設備?又怎樣通過調音台到達最終目的地。初學者對這個概念往往搞不清楚。信號流動的重要環節是匯流排的概念。簡言之,匯流排就是信號流動的路徑;從音軌到音軌,從音軌或輸入端到效果處理器等。 

當“匯流排|信號從一個地方傳送到另一個地方時,信號正穿過一種佈線矩陣。佈線矩陣是加法放大器的又一種叫法;一種在保持各自音量電平和聲象位置的同時組合多種信號的放大器。對於錄音匯流排最恰當的比喻,就好比自來水的控制。水通常從一個位置進入目標地,通過幾個管子進入房間的不同位置,開關水龍頭,就能控制水流的路徑。 

調音台普遍都有“身歷聲匯流排”,用來將信號引導到一處或兩處位置。例如,錄音匯流排通常成對設置,如:1軌和2軌(或AB),3軌和4軌(或CD)等。送到身歷聲匯流排每一邊的信號量由聲象位置控制。如果您將信號設置在錄音匯流排的1軌和2軌,並將聲象信號都設在左邊,那麼所有信號將錄入1軌,而2軌中未錄入任何信號。如果將聲象設在右側,將得到相反效果。如果將聲象位置設在,信號將均等地錄在1軌和2軌中。可以將身歷聲匯流排想像為一條兩車道的公路。聲象好比方向盤,能控制走哪個車道。請看下圖:

通道
1
AB
匯流排
聲象
音軌一(左)
音軌二(右)

推子前和推子後

推子前和推子後的概念是由推子控制得來的。顧名思義,推子前是指到達推子前前的音頻信號;推子後是指到達推子後的音頻信號。

當音頻不受推子控制的時候,常用推子前。不必用推子改變電平就可以聽到音頻信號的原電平。這種設置對錄音總監聽輸入電平十分重要。當傳送獨立耳機混音而不改變調音台設置時,最好使用推子前設置。在這裏使用推子前可以調高耳機中各種樂器的音量,而不影響主調音。還能用推子前降低主音人聲的推子電平,同時保留了主音人聲的混響。請看下圖:

輸入
均衡
推子
音軌
主輸出
推子前
傳送

推子後設置因提供推子控制而被廣泛使用。推子後可以使您監聽輸出電平並控制每軌各自的電平。在使用推子後效果時,能控制更多的效果。可以全面控制返回特定軌的效果數和原始音頻信號的電平。

輸入
均衡
推子
音軌
主輸出
推子後
傳送



獲得正確輸入電平

優質的錄音工作的關鍵,首先是正確的輸入電平。電平過高或過低,會毀壞一個本來很優秀的演奏。如果輸入的電平過低,在縮混中提高電平時,很可能會造成混音中夾雜不必要的噪音。另一方面,如果輸入電平過高,常常導致音軌失真。

動態範圍

當錄音時,可能注意到由於演奏和音樂風格的不同,電平的變化很大。例如,在一首民謠中,鼓手在某一節中演奏小軍鼓擊邊音,在合唱中又改為重擊小軍鼓。這種電平的變化叫做動態範圍。動態範圍與音量不同。音量是指在任意時間的振幅,動態範圍是振幅的變化量。請看下圖解釋

最大電平
標稱“0dB”電平
噪音床
自由空間
信號到電平
動態範圍


模擬與數碼

在設置電平時,模擬錄音與數碼錄音之間區別很大。用模擬錄音,可以錄製
0dB以上的輸入電平,而不會失真。有時錄製0dB以上的輸入電平有助於使磁帶得到較熱或較溫暖的信號。較高電平也能防止磁帶答錄機中容易出現的噪音(磁帶噝噝聲)。 

在數位區域內,輸入電平不能超過
0dB。而且絕對不能高。事實上,多數數碼答錄機在0dB以上不會有任何顯示。如果輸入電平超過0dB,錄音中有可能出現失真。這種失真通常“數位失真”。這對錄音十分不利。要想在數碼錄音中得到最佳效果,錄音輸入電平應該在-12-4dB之間。這樣不僅能使您獲得均等的好的模擬錄音電平,也會為錄入軌的縮混留下一些自由空間。數碼答錄機不存在模擬答錄機上常帶的噪音床的問題。能夠錄製較低電平而不會加入噪音。如果沒有把握,就以較低電平錄音。但錄入過低電平的音軌往往就固定不變了,要從錄音中去除噪音是不可能的。

前置電平與後置電平

為保證能以適當的電平錄音,重要一點就是弄懂調音臺上的表的運行原理。在多數調音台的表上可以看到兩個設置中的其中一個:前置電平和後置電平。

推子前電平的設置顯示通過推子之前被送往調音台的信號電平。這是信號電平輸入調音台時最準確的顯示。錄音時,建議將推子改置在
0dB,將表設為前置電平,並使用輸入微調,設置最好的錄音電平。

推子後電平設置顯示通過推子以後的信號電平。這是為觀察錄音軌電平而最常做的設置。信號通過推子後,常常到達混音匯流排或主輸出端。因此後置電平改置成為最適合於觀察縮混的設置。

監聽效果

效果處理是改變、加大或修改音頻信號的過程。當音頻信號加入效果時,被稱為濕音。當一個音頻信號未使用效果時,被稱為幹音。

那麼,什麼時候錄製濕音,什麼時候又該錄製幹音呢?錄製濕音信號的長處是您不必再用效果器來製作需要的效果。該效果是錄音內容的一部分,可以將效果處理器省出來用於另一個軌或製作其他效果。錄製幹音信號的長處是能保留以後改變效果的靈活性。如果沒有確定使用哪種效果,就要使用此種辦法。

另一個常用的錄音技巧是將信號幹音錄在一個軌上。再將信號濕音錄在另一軌上,這樣,可以製作幹音信號和帶效果信號的混合提。這在混響和延時等效果中特別有用。而且,如果保留了幹音軌,將來就可以按需要改變效果。如果有許多軌,或者如果你的答錄機上有虛擬軌的話,可以使用此技巧。

效果編輯
/插入與迴圈

在音頻錄音中有兩種常用的效果路徑:插入或迴圈(也有叫返回的)。當插入一效果時,即將效果置於源信號(通常為輸入端或前面錄製的軌)與信號目標(通常為混音或錄音匯流排)之間。插入效果將改變源信號的物理特性。一般都是以插入形式使用效果,包括壓縮、失真、嗡音消除器、話筒模擬器以及吉他放大模擬器等。

以插入形式編輯效果時,就是將效果處理器用在了您要傳送的源信號中。這意味著當用此方法編輯效果時,不能將效果處理器用於其他輸入端或軌上。

當在迴圈(或返回)中使用效果時,要將信號目標與效果處理器之間的源信號分開。這樣,就有了獨立的幹音信號(原始源信號)和濕音信號(效果處理器的返回)。您可以控制幹音信號和效果信號的混音。使用“
loop”這個術語是因為源信號通常由調音台的輸入部分傳送到效果處理器,再送回輸入部分,從而形成一個源信號的“loop”。常用於迴圈方式的效果有:混響、延時、合唱和鑲邊。

多數調音台為您提供兩種選擇:信號到達推子之前送至效果處理器(推子前)還是通過推子以後送至效果處理器(推子後)。用推子前,可以在不改變效果傳送電平的情況下,控制音軌或輸入電平。例如,製作一種聲音環繞的幻覺,好象聲音由懸崖墜下,可以使用推子前傳送至混響效果。這樣,就能用推子降低幹音音量,而混響電平保持不變。在保持混響電平的同時,降低幹音信號,所產生的效果猶如聲音來自遠處。另一方面,用推子後可以控制音軌或輸入電平,以及從同一個推子送出的效果。在大部分效果應用中可能會用到推子後路徑。

壓縮器

壓縮器是一種效果處理器用於對經過壓縮器的各種信號的動態範圍進行壓縮。主要用於使響亮的聲音變柔和,使柔和聲音變響亮。壓縮器的主要任務是降低信號響亮部分的振幅。此過程就叫增益降低。隨著響亮信號振幅的降低,用少量放大來增加低電平信號。這幾項操作合在一起就使信號的動態範圍變窄。

下面是壓縮器常用的幾個參數:

門限

門限控制用於設置壓縮器開始作用的振幅電平。輸入電平在門限值以上時壓縮器開始作用。

比率

比率控制用於決定輸入電平到輸出電平量。例如:
41的比率即在門限設置以上每進入壓縮器4dB,將有1dB輸出。實際上,此控制就是表示壓縮器的壓限量,即增益減量。

起音時間

起音時間設置用於控制從輸入信號到達門限電平以上到壓縮器開始衰減信號的時間。換言之,即從信號超過門限到壓縮器開始作用的時間的時間量。

釋放時間

釋放時間用於控制輸入信號降至門限電平以下後,壓縮器使信號保持在門限電平的時間。換言之,即信號降至門限電平以下,壓縮器保持的時間量。
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