追蹤
J弄7號數位媒體
關於部落格
  • 21486

    累積人氣

  • 8

    今日人氣

    2

    追蹤人氣

母帶製作

我們通常都會認為母帶製作得要有一位法力高深的巫師,再如上大量祭祀用的小動物,來保佑我們的母帶製作過程能夠順利完成。

聽了上面的話以後你可不要害怕,實際上真正的工作是在科幻小說與神秘的魔法這兩種極端情況之間,但同時又有它們各自的因素混於其中。那麼,倒底什麼是母帶製作呢?  
 
母帶製作包括了選擇作品、最終的處理和排列樂曲順序,以及在CD上做標記用的一些「標誌」(flags)和「索引」(indexes)。為了區別起見,我們將上面提到的這些工作稱為「母帶前期製作」(pre-mastering)。
你可以在一家母帶製作工作間預約好時間(通常還包括裡面的工程師),你也可以自己來完成這些工作。對於剛剛入門的人來說,我們最好還是先來看一看這樣一件事一一如果你去請一位這方面的專家來為你完成這些工作,他都要做些什麼呢?  
 
選擇作品:
選擇作品是件非常簡單的事情:將你認為最滿意的一大堆音軌全部湊到一起。你可以使用DAT、CD、CD-R、數字多軌機用的磁帶(例如ADAT或是DA-88)、1/2英吋的模擬式錄音帶、硬碟或是可移動的存儲介質(例如Jaz或是SyJet)等,來將這些音軌送到你的工程師那裡。
 
通常,工程師們首先要做的事情就是使用他們的音頻工具,將你送來的音頻音軌錄製到他的硬碟上。如果原始聲音是存儲在DAT或是CD上,那麼工程師們通常是在數字化的方式下進行轉換,如果那位工程師使用的是模擬式的音頻處理方式,那麼他就會使用精度非常高的D/A轉換器將DAT上的數字信號轉換成為模擬信號。如果原始聲音是存儲在模擬式的錄音帶上,那麼他們就會用高精度的A/D轉換器將模擬信號轉換成為量化精度非常高(標準的是20或是24—bit)的數字信號,然後存儲到硬碟上。

關於硬碟問題要這樣來看。對於所有與我進行這方面交談的人來說,在其硬碟系統上的數據都是按照他們所使用的數字音頻工作站(即digihl audio workstation,英文簡稱DAW)的格式進行存儲的。現在也還有一些工程師依然使用Sony PCM 3000這樣的磁帶系統來進行編輯工作。一個硬碟對於這樣的工程師是毫無用處的。

處理:
母帶製作工程師使用他們的設備的原則僅僅是出於功利方面的考慮以及為了適應這個項目的實際聲音的需要。他們使用的均衡器、壓縮器和限幅器都是為了使聲音更加中聽。同時,由於天天都在不停地聽這些音樂,因此他們會根據自己的主觀判斷,作出非常合理的選擇,使得音樂的聽覺效果更佳。

當今的母帶製作工程師都會找出:那些對他們來說非常特別的聲音。他們使用各種各樣的設備作為畫筆,然後再用精心挑選出的顏色和形狀來描繪出整個聲音。許多工程師還是喜歡使用模擬的均衡器,但是他們當中的大多數人在進行壓縮/限幅操作時會在數字化的狀態下進行。

排列樂曲順序:
母帶製作工程師的工作通常都是使用一個精度非常高的A/D轉換器作為結束,而且他們都有一個可以錄製和處理24—bit音頻的數字音頻工作站。最常見的工作站就是Sonic Solutions或是SADiE。將音頻數據存放在硬碟上的好處是移動起來非常方便而且可以快速的將樂曲的順序進行重新排列。經過長時間的實踐證明,在樂曲間加入適當的間隔時間是正確的。通常來說,一位母帶製作工程師就是一位對「原材料」進行淡出操作的人,或者說,他們的注意力是集中在了淡化上(這是一種工程師們動態改變電平高低的處理,使用的工具是手動的推子或是工作站中可以進行聲音平滑淡化的設備)。同時,如果你希望在音軌間進行交叉淡化,那麼一個基於硬碟的系統可以很好地完成這項工作。

CD標記:
標誌和索引對於CD格式的標準來說,是在Philips公司制定的紅皮書規範中就做好了的規定。這些標誌分為P標誌和Q標誌,開始標誌,結束標誌和倒數計秒標誌。它們的作用是告訴CD播放器各個音軌都是從那裡開始和結束的。如果你注意一張CD的播放情況,會發現當它的一首樂曲結束後,會暫時進入倒計數狀態,然後開始播放下一首樂曲。CD播放器開始進行倒計數的位置就是由結束標誌(也就是倒數 計秒標誌或音軌0標誌)給出的,而下一首樂曲的開始是由開始標誌給出的。

為了設定有效的PQ標誌,我們必須有一個時間碼,例如1630磁帶上的那種線性時間碼或是DAT上的時間碼,也可以是象前期製作中的CD—R或DDP磁帶使用的以子碼為基礎的格式。如果沒有時間碼,那麼就無法參考內容表中的結構(例如,內容表中會列出樂曲3的開始時間是在盤中的13'4")。

如果你送到複製人員手中的是一個沒有時間碼和標誌的磁帶,那麼他們就將為你加上,但是你將為這項簡單的工作付出600美元的高昂代價。他們將會在他們認為合適的地方設置標記,而這很可能與你的意願大相逕庭。

你可能已經注意到在前兩年,人們就開始使用樂曲的標誌來表達一些富有創造性的東西。播放具有這種標記的音樂CD,可以耍一些小把戲,例如將樂曲藏在CD的開始或是結束處,還可以讓樂曲號增多到讓人頭暈眼花。母帶製作工程師可以為你做好這一切,同時還要保證CD複製人員不會去改變它們。

 專家們的建議 
位母帶製作工程師與一位錄音師、一位混音工程師一樣,也需要具有很多本領,當然這都是他們的專業技術,例如一對可以聽出什麼聲音是好什麼聲音是壞的耳朵就是一項專門的技術,還要掌握母帶製作過程中的相關知識和設備的操作方法。他們通常都有非常敏銳的耳朵,因此這是對音軌進行修改的最後機會,而一份完備的計劃將會幫助你出色地完成這些工作。

Rick Essig是紐約FankfordWayne母帶製作工作室的首席工程師。在進入Fanlford Wayne母帶工作室的「原材料」中,大約有75%是使用數字化的格式,而這之中的70%是使用1630磁帶,其他的則是DAT或是CD等。Rick對來進行母帶製作的人們說:「使用前面留有一定空間的DAT來存放需要製作的音頻數據。既然是你雇我們來為你完成作品,那麼你所要做的就是讓我們做我們的工作。」Rick所做的全部均衡操作都是在模擬方式下完成的,並且他不做過多的壓縮處理,這是因為他感覺現代的音樂不需要這些壓縮。而他進行的限幅處理則全部是在數字方式下完成。

GIenn Meadows所在的那家位於Nashville的Masterfonics是一家聞名遐邇的母帶製作組織,他們的各種信用條款單之多,足可以用來當作你全部房間的壁紙。G1enn很早就開始支持數字處理方式,並且他已經有許多年不使用模擬方式的設備了。

按照G1enn的話說,「當你有一些東西要進行母帶製作時,一定要給母帶製作工程師一個清楚的目標。不要對音頻做充分化處理(normalize),不要進行預淡化,也不要將已經製作好的東西給工程師。如果你沒有按照上面說的去做、就等於將母帶製作工程師束縛在了一個小盒子裡。同時,你也不要對他們在很短的時間內就將工作完成感到吃驚一一當你自己親手進行過一些母帶製作後,你就知道都需要做些什麼了。」

作為華納兄弟娛樂公司(warner Bros.Records)工程方面的導演,Keith B 1a ke要對內部所有的母帶製作工作負責。送到他手中的聲音是以各種各樣的方式來存儲的,包括DAT,1/4英吋和1/2英吋的模擬式錄音帶(帶降噪或是不帶降噪),1630錄音帶或是CD-R,甚至還有Sonic Solutions格式的硬碟。華納兄弟娛樂公司在將母帶發送給CD和磁帶複製部門時,一律是使用1630磁帶。

Keith指出了在錄音和混音過程中最重要的事情。「回到你的原始磁帶上,確認聲音是乾淨的,噪聲很小,這裡說的噪聲是指磁帶的『嘶嘶』聲,地面的『嗡嗡』聲,射頻干擾,滴答聲(由於字時鐘錯誤而產生的),不希望得到的失真,麥克風的『噗噗』聲,發音時的『嘶嘶』聲以及相位錯誤等。如果你是使用一台舊的DAT設備,那麼立刻去購置一台具有頂級A/D轉換器的新式DAT設備是非常必要的。最為重要 的一點是,一旦你進入到了數字音頻的世界,你就會留在那裡,不願再回到模擬音頻的世界。多次進行A/D或是D/A轉換會損壞你的聲音。」

Keith還強烈推薦要自己進行母帶製作的工作。他指出,「這就像擁有一架很好的照相機,我可以買尼康公司的產品,但那並不能使我馬上成為大攝影師。如果你準備自己動手進行母帶製作工作,一定要慢慢來。當你發現你的工作結果不能讓人滿意,那麼你就要考慮再重新來一次.」

非常有趣的一點是:每一位工程師都認為最終存儲節目的媒體使用什麼形式(例如CD、磁帶DAT等等)不會影響他們的工作成果。

自己動手進行母帶製作 
顯然,現在有太多的理由要你自己去進行專業級的母帶製作.當你開始動手時,你會從各種先進的工具中受益,優秀的D/A轉換器和監聽設備,可以讓你成天到晚地去聆聽你的音樂作品並將它們做得更加精彩。但是出版發行方面對於母帶製作的要求是非常高的,如果你解釋說你沒有能夠及時完成工作,那麼可能就意味著你的唱片賣不到一百萬張了。他們通常會在價格方面做一些變化。

不幸的是,一些項目在資金上無法根據需要做出相應的調整,使得即使參與該項目的母帶製作工程師非常富有同情心,也還是無濟於事。現在,我們要來討論一些最基本的母帶製作技術。也許我們在這裡討論的這些無法適應所有的母帶製作任務,但是這些要點卻可以在這方面給你一個良好的開端。

步驟1:聽。

首先你所要做的就是坐下來然後仔細聽你所要進行母帶製作的那些音軌。
對於這些聲音來說,如果它們的混音是由你完成的,那麼你最好暫時遠離這些聲音一段時間。
因為你必須對這些聲音有最大限度的客觀性,而剛剛完成混音工作則不適合做這件事。

現在開始聽你的母帶製作「原材料」.閉上你的眼睛。聲音的效果怎麼樣?是不是有些刺耳?是否過於渾濁?放一張你喜歡的音樂CD聽。看看有什麼不同.是否低音過多,聲音過暖,有沒有渾濁的現象?如果你有一台即時分析儀(即那種可以圖形化地顯示聲音波形的軟體或是硬件),那麼此時將是它發揮作用的時候了。

步驟2:選擇你的武器。

現在到了要你決定使用什麼樣的設備的時候了。一些用於母帶製作的最佳設備就是PC中的編輯軟體。記住一點,母帶製作專家們都擁有價格昂貴的硬碟編輯系統。

大多數頂尖級的母帶製作設備與你調音台上的均衡器和機架上的壓縮器有著很大的區別,這些區別可以被分解成為兩種情況:
(1)組成成分的質量。
如果你看到一台四段的均衡器價格比你整個調音台還要高、那麼就說明它的信號一定非常乾淨且聲音非常好聽。

(2)控制的級數。
對於母帶製作設備來說,它們都有非常精細的控制.例如,母帶製作時使用的均衡器都很精確,因此你可以設置一個非常精確的量值,通常它們可以被控制在0.5分貝或是更小的調節量。

因此當你看到你的設備時,要考慮這些事:哪一個具有最精確的控制性能,而哪一個的聲音是最好的?一套數字式的系統允許你直接輸入量值,因此它會對控制有更精細的影響。為了檢測哪一台設備的聲音最好,你應該認真進行比較。
比如,你想知道調音台和PC軟體哪一個做均衡好,你可以做如下工作:將你的作品的最終混音以數字式的方式傳送到你的PC程序中,然後將電腦上的聲音和DAT中的聲音發送到調音台的兩個立體聲通道中。仔細調整好輸入電平,這時你最好查看調音台的電平表來分別對齊2個輸入信號的電平,而不要只憑耳朵聽。—這一步工作的要求是非常嚴格的,如果你對不齊電平,那麼不管均衡如何做,音量較大的那個信號聽起來就很容易比音量較小的那個信號好。

一旦你調整好了電平,將調音台上DAT聲道的1KHz~3KHz的頻段提升3到4個分貝,然後再將PC程序中的設置調整到與這非常相近的狀態(將調音台上PC聲道的均衡設為旁通)。現在同時按下DAT和PC程序上的播放鍵(要知道,它們是不可能完全同步的),並請一個人為你來回來去地切換調音台上2個信號聲道的開關,使你自己弄不清楚哪個聲音是從哪裡發出的,然後仔細聆聽,比較它們的好壞。你可能會喜歡其中的一個聲音或是另外一個聲音。如果是這樣,就選出你滿意的那個來做均衡處理。如果這兩個聲音你一個都不喜歡,那麼可以去調整PC程序的均衡設置,因為這樣做相對來說比較簡單且有效。

激勵器、增強器(enhancer)以及其他來自BBE、ApheX或是BEHRINGER公司的那些功能神奇的小盒子均可以使你的聲音更富於變化。大多數這類產品利用相位的提升或是類似的技術來完成這些功能。儘管它們對於一首樂曲中的某個獨立音軌非常有效,但是在你進行母帶製作時卻派不上太大的用場。所有與我進行過交談的母帶製作工程師都對此持相同的態度,他們推薦不要對整個混音結果做這種操作。

步驟3:測量。

此處給你一個忠告:進行嚴格的電平測量對於母帶製作來說是非常有好處的.而且無論如何不要將DAT上的內容刪除掉。大多數DAT上的電平測量只能夠顯示出模擬輸入口的過載現象,而當你使用DAT進行回放時,有沒有過載就不得而知了。同時,這裡依然還會存在一些你所聽不到的問題。大多數高品質的儀表都會在音量達到最高音量時向你報告「過載」(over)的信息。切記:工廠複製人員是不會在乎你的CD中有多少次過載的,他們只管原封不動地進行複製。不是所有的D/A轉換器都可以很好地解決Full-code採樣的問題。一些在你的工作室中聽起來非常精彩的聲音很可能在一台廉價的CD機上就變得一塌糊塗。你一定要對此提高警惕。

步驟4:均衡。

要想真正在你的母帶製作中使用好均衡,那麼就需要你對頻率和帶寬(或稱為Q值)進行控制。頻率控制是指你將頻譜中的哪些成分提升或是降低,而帶寬是指受提升或是降低的頻段有多寬。一條非常基本且有用.的原理就是在進行均衡操作時,進行提升操作的效果不如進行降低操作的效果好。如果你覺得低頻成分不足,可以試著降低中頻或是高頻的成分,而不要一味地將低頻進行提升。如果你不得不進行均衡提升操作,那麼你應該使用小的提升量值和較寬的帶寬,以得到盡量平滑的效果(此時Q值設置為2以下)。

我所說的頻率是以它們所產生的影響來定義的。重擊聲大約在70Hz,溫暖的聲音大約在250Hz,渾聲音產生自400Hz、到800Hz的,鼻音一般在1到2KHz,急噪的聲音在3到4KHz左右,齒擦音的聲在5KHz,6到8KHz是「噗噗」聲,明亮的聲音在10到13KHz 3 而17KHz到更高的頻率是空聲音。例如,為了在過於刺耳的聲音中加入一些溫暖的成分,你可以試著在3KHz處降低1到2分貝在275Hz處進行0.5分貝的提升。

如果頻率在你的均衡器上已經達到足夠高了,那麼可以試著在18KHz處增加0.5分貝。照此去做,以得到一個非常具有開放性的混音效果,儘管你可能不得不進行一些衰減並且對12KHz的頻率進行少許降低,以防止高頻成分過多。我同時還發現許多混音都受益於對120到150Hz處的頻率範圍進行一個低Q值(0.2到0.7)的提升,以及對400Hz左右的頻率進行適當的降低(在Q值為2到3的情況下降低-1.5分貝)。如果你使用的是一台數字式均衡器,那麼你就會發現你無法直接得到這一額率,它們會給你一個較大的範圍。

如果在頻譜中有一些成分十分讓人討厭,可以試著這樣去解決:設置一個非常高的Q值(大約5左右),再在均衡器上進行10分貝的提升操作。然後對頻點進行移動,使得提升操作慢慢掃過整個頻率段。當它經過那個讓你心煩的頻率點時,你一定會立刻就發現它,並且坐立不安的。將剛才進行的提升操作調個個兒,現在要做的是降低操作(兩次的量值要一致),然後在進行Q值控制的情況下進行播放,直到那個讓你心煩的聲音消除了同時其他聲音又沒有受到損害。
當進行均衡時,你要經常地使用「旁通」(bypass)功能,以保證所進行的操作得到了更加動聽的聲音。這在你同時對多段進行均衡時是非常重要的,這主要是因為各段之間是相互影響的。如果你發現在某些地方聲音變差了,那麼可以先將某些段暫時不通過均衡器,直到你找到了問題所在為止。只要你真的需要,就不必害怕將均衡器設置為零或是隨便胡亂設置量值。

步驟5:壓縮。

從一個工程師的角度來看,壓縮操作是你的朋友.但是如果你非常輕率地隨意亂用壓縮,那麼它就會將整個混音成果毀掉。根據Gentle的經驗,你可以試著使用2:1或是3: 1的比率並設置低於你的混音峰值20到30分貝的閥值來進行壓縮處理。如果你這樣進行壓縮,RMS(它控制著平均能量的過載時間)的處理效果要優於對全部「原材料」進行峰值模式(Peak mode)處理的效果。

如果在你的壓縮器上有一個立體聲的關聯鍵(Link),那麼一定要使用它。它會根據左右聲道的強弱來進行壓縮,使你聲音的聲像不會發生偏移。
當設定音頭時間和釋放時間時,設法使它們相反。如果你設置了一個較快的音頭(10到30毫秒),那麼就要將釋放設置得稍微慢一些(750毫秒到2秒)。較慢的音頭將會帶來較為瞬時的穿透性並使得你的混音富有生氣。一個使用壓縮器的小竅門就是先將你的原始信號分開,壓縮它,然後再將它與沒有經過壓縮的信號進行混音.這樣將會使得混音信號平滑同時又不會失去生動的特性(你如何平衡這兩路信號完全取決於你想要保留多少原始的動態變化)。在進行這項操作時一定要仔細聆聽,因為在將壓縮信號與未壓縮信號放到一起時會導致相位消弱的現象,必要時使用單聲道檢查。

如果你感覺3:1的比率對於你的混音動態來說還不夠大,那麼可以再適當地加大比率或是降低閥值,或是考慮進行兩次比率較低的壓縮。進行兩次比率值為2:1的壓縮,會得到比進行一次4:1壓縮更為平滑的聲音。
壓縮操作並不僅僅是對混音的動態範圍進行改變,它還會幫助你提高平均電平。

一個限幅器就是一個高比率的壓縮器,通常的比率值在10: 1左右,但是它的用法卻與壓縮器有所區別。一個限幅器限制音量最大的聲波尖峰,並且不允許它們超過你所設定閥值。這可以幫助你避免過載的發生。一個限幅器應該具有非常快速的音頭和釋放時間。一些數字式的限幅器具有實時超前觀察的能力,並可以為聲音採樣並設置盡量快的音頭和釋放時間。當你設置閥值時,你應該設置成輸出可以達到的最大電平值,而不要設得太低。許多的數字式限幅器允許你將閥值設置為僅差0.1分貝聲音就要「破」掉的程度,這樣你就可以達到很高的電平值而又不會出現失真現象。

步驟6:波動(Dithering).

如果你使用的音頻編輯軟體支持波動功能,那麼我看最好還是將它打開,尤其是當你想用這個軟體做一些談化操作時就更應如此。波動是給你的聲音中加入非常非常少的隨機噪聲,用以去除聲音中的量化誤差間的相關性。在真實世界中,聲音信號越安靜,則數字化系統對其的再現能力就越差。波動可以幫助減少低電平信號的失真。實際上,一點少許的隨機噪聲要比失真強得多。

步驟7:CD、PQ子代碼、EIElO

如果你有一個可以創建PQ子代碼的CD刻錄軟體,那麼有一些事情是你要注意的。 當你檢查你所設置的標誌的位置時、你要對硬碟上的音頻數據進行監聽,而硬碟是一種回放速度很快的存儲媒體。但是用於播放這張CD的CD唱機可能達不到這樣高的速度、如果你將一個開始標誌精確地置於一首樂曲的開始處,那麼該樂曲的第一個音符就會被吃掉。導致這種現象發生的原因是紅皮書標準中允許在CD運行中有 5幀的「溢出」。如果你的PQ子代碼編輯程序文持這種偏移量,一定要保留住這一功能。它會將標誌略微地提前或是推後,以保證你的CD在一台廉價的CD唱機上也可以回放得很精確。同時我不推薦大家使用標準的PQ子代碼編輯軟體來玩一些小把戲,這在複製工廠中也是經常會被拒絕的。

結論

可能在你學習母帶製作技術時最好的方法就是去找一位你信得過的朋友,讓他為你做一遍,你再照此來一遍。他們對於你作品的客觀性,是對你的最終混音結果有著巨大幫助的。另外一個非常現實的問題就是你的D/A轉換器的質量。相同的聲音在通過不同的D/A轉換器後回放出來的聲音會有令人吃驚的差別。由於你將對你的音頻信號做什麼樣的處理完全取決於你的判斷,而你的判斷又來自於你所聽到的聲音,因此一台優秀的D/A轉化器和高品質的監聽音箱對於你來說是非常重要的工具。

你的確需要一些設備來進行嚴格的監聽,這是在任何一個專業的母帶製作工作室中都必須有的。如果你想在你的音樂中做一些很前衛的改變,是不太可能的。「在進行母帶製作時進行修正」這句話就像「在混音時進行修正」一樣陳腐,並且它會使你失去很大的機動性。
從這一點出發,在你的樂曲中應該盡量不留下什麼小毛病。例如應盡早將過於安靜的人聲演唱或是蹭弦噪聲過大的貝司演奏處理好.而母帶製作室的工作不是改錯,只是盡力將聲音處理得平滑、有光彩且完整。G1enn Meadows非常細緻地總結道:「我的工作就是將原有的聲音轉化成為最終的產品。」

1:母帶製作的前期工作

在進行母帶製作這個問題上,無論你是如何用語言向一位經驗豐富的老手去說明你的目的,都比不上自己動手去進行製作,當然、這裡還是有許多事情是你必須要瞭解的,它們關係到你最終能否成功。

1.當進行混音時,不要將音軌壓縮得像往DAT中複製時那樣,一定要留出一些額外的空間。如果你的實際最大音量點是在可達到的峰值音量的-6到-3分貝處,那麼就說明你的波形已經很讓人滿意了。

2.如果你是想讓一位母帶製作工程師來為你處理一首歌曲,那麼一定要給他們準備好足夠多的「原材料」,因為這些工程師們只會將你的「原材料」不斷地刪除,而不會替你去添加任何東西。

3.不要使用你的DAT錄音機去預留歌曲開始前的聲音,這些工作在母帶製作過程中進行是非常簡便且有效的。

4.如果可能的話,可以將你的音樂全部彙編到一盤DAT磁帶上。然後在它的標籤上寫請楚曲目的數量,名稱以及它們的開始時間。如果你還要往DAT上重疊錄入其它東西,那麼一定要在數字方式下進行。

5.如果你的聲音「原材料」具有不同的採樣頻率,那麼要將它們分別複製到不同的DAT磁帶上。母帶製作工程師會在需要的時候將它們轉換成為相同的採樣頻率,當然,這樣做的前提是那位工程師認為需要這樣去做。與上面第四點中提到的相同,你也要在DAT磁帶的標籤上將內容寫清楚。

6.一旦你將所有的「原材料」彙編完成,一定要將各個音軌連續地聽一遍。如果你到了母帶製作間中才 發現音軌中有「卡噠卡噠」聲或是「噗噗」的吹氣聲時,那麼就意味著你又要破財了。如果在你聆聽各個音軌時發現了「卡噠」聲「噗噗」聲或是其他的噪聲,一定要將這些聲音的大概位置記下來,以讓母帶製作工程師注意一一這同時也說明了一點,進行適當的文件記錄是非常必要的。

7.如果你在某個錄音中發現了一個你所想要的聲音,那麼可以將它加到你的錄音中或是直接寄給你的母帶製作工程師去聽.

2:母帶製作的有關術語

1630:這是Sony公司的一種系統,它格數字音頻數據錄製在3/4英吋的U—matic錄像帶上。1630一詞通常也指磁帶本身。對於複製設備來說,它依然是當今最通用的一種格式。

CD-R:可寫入式光盤。這種CD盤只能被「刻錄」一次.在這種盤片中使用了一種有機染料,在寫入激光束的照射下,有機染料的反射特性會發生變化,因此就將0和1記錄下來了。當讀出激光照射時,數據就可以被讀出來。

CD-Rw:可重複寫入式光盤。這是一種可以寫入多次的光盤,這一點有些與硬碟類似。這種光盤的工作原理是使用一束激光將盤片中的化學物質熔化,改變它的結構,最終達到改變相位的目的。對化學物質處於熔點溫度的時間進行控制就可以得到不同的反射率,並且這種過程可以進行多次。

DDP2磁盤描述協議(Disk Description Protocol)。一個被稱為Doug Carson and Associates 的標準,它允許將符合CD紅皮書規範的數據記錄到8mm的Exabyte磁帶上。一些複製設備推薦使用這種協議,其原因是,它允許使用高於實時的速度剪切一個glass master(glass master的解釋見後),而1630則不能。

相簿設定
標籤設定
相簿狀態